ATOMOS SUMO 19" HDR MONITOR PODGLĄDOWY (ATOMSUMO19)
Pierwszy monitor produkcyjny, który rejestruje również 4K 12bit Raw, 10bit ProRes / DNxHR, a także przełączanie i nagrywanie na żywo 1080p60.
Po raz pierwszy monitory produkcyjne na planie mogą obsługiwać HDR i mieć możliwość nagrywania. Teraz każdy monitor służy nie tylko do podglądu wysokiej jakości ujęć, ale może także rejestrować dzienniki, serwery proxy lub wzorce 4Kp60, a także sterować odtwarzaniem z dala od zespołu kamery na wysokiej jakości, skalibrowanym 19-calowym 10-bitowym 10-bitowym ekranie HDR.
Zabierz Sumo do studia, aby użyć go jako monitora gradacji HDR. Wystarczy połączyć się z oprogramowaniem do oceniania, aby pobrać sygnały Log, PQ lub HLG z komputera Mac / PC i natychmiast zobaczyć dokładny kolor HDR w 10-bitowej jakości z 10 stopniami zakresu dynamicznego.
Wózek DIT
Uzyskaj HDR na planie w czasie rzeczywistym w locie Zaloguj się do HDR i odtwarzaj PQ / HLG wraz z krytycznymi zakresami zadań, takimi jak kształt fali, osiąganie ostrości, fałszywe kolory i wektory na skalibrowanym ekranie. Poza monitorowaniem, z nagrywaniem do 4Kp60 i 2Kp240, możesz generować natychmiastowe dzienniki i proxy bezpośrednio do niedrogich i dostępnych nośników SSD.
Ściągacz Focus
Połączony monitor-rejestrator w większym 19-calowym rozmiarze umożliwia błyskawiczne ustawianie ostrości na ustawionym dostępie do materiału z maksymalnym ustawieniem ostrości, zoomem 2: 1/1: 1 i możliwością oznaczania materiału jako plików XML. Wysoki, jasny monitor o rozdzielczości 1200 nitów, solidny -w konstrukcji pancerza ze stopu aluminium i różnorodne opcje montażu sprawiają, że jest to rejestrator monitorów typu „zrób to wszystko” do ściągaczy fokusa.
Monitor klienta / dyrektora
Klienci i reżyserzy mogą zobaczyć niesamowitą rzeczywistą naturę HDR z dala od załogi kamery dzięki precyzyjnemu mapowaniu Log z każdego producenta kamery i odtwarzaniu sygnałów PQ / HLG.
Pełna kontrola odtwarzania i oznaczanie XML oznacza, że mogą również przeglądać nagrania, a nawet tworzyć natychmiastową, lekką kopię ProResLT klienta z wypalonymi LUT i audio na niedrogich nośnikach SSD. Możesz także wyświetlić zarówno Log, jak i standardowe obrazy gamma z zastosowanymi LUT lub bez. Z łatwością przełączaj się między różnymi wyglądami w kilka sekund.
Monitor studyjny
W studiu 19-calowy Sumo staje się niedrogim, ale niezwykle wydajnym monitorem HDR. Z 10-stopniowym zakresem dynamiki, 10-bitowym przetwarzaniem i kalibracją X-Rite przyjmie sygnały Log, PQ lub HLG z twojego oprogramowania oceniającego i wyświetli HDR we wszystkich swoich chwała.
| Waga | |
| Bez baterii, mediów i podstawki | 5,6 kg / 12,3 funta |
| Ze stojakiem | 6,2 kg / 13,7 funta |
| Wymiary (szer. X wys. X gł. Mm) | 504 x 310 x 63 mm, 19,8 "x 12,2" x 2,5 "(bez podstawy) |
| 504 x 330 x 180 mm, 19,8 "x 13" x 7,1 "(z podstawą) | |
| Budowa | Podwozie ze stopu aluminium z wbudowaną ochroną pancerza |
| Punkty montażowe | Śruba 1 / 4-20; 4 x góra, 4 x dół, 2 x bok |
| Śruba 3 / 8-16; 2 x góra, 2 x dół, 1 x bok | |
| Mocowanie VESA z tyłu | |
| Moc | |
| Moc operacyjna | 75 W. |
| Kompatybilne baterie | V-Lock / Anton Bauer przez terminal XLR |
| (dostępne opcjonalne płyty montażowe) | |
| Napięcie wejściowe (akumulator) | 14,4 V nominalnie |
| Czas pracy akumulatora (w oparciu o 7,4 V) | Zależy od specyfikacji użytej baterii w Godzinach |
| DC In | 1 x wejście DC (6,2 - 16,8 V) |
| Ciągła moc | System akumulatorów pierwotno-wtórnych. |
| * Oczekuje na patent | Wymień baterie bez utraty mocy |
| Zapętlaj baterie w sposób ciągły | |
| Ekran dotykowy | |
| Rozmiar | 19 ” |
| Rozkład | 1920 x 1200 |
| PPI | 120 |
| Współczynnik kształtu | Natywny 16: 9 |
| Gama kolorów | REC709 HDTV |
| Obsługa tabeli wyszukiwania (LUT) | 3D LUT (format .cube) |
| Anamorphic de-squeeze | 2x, 1,5x, 1,33x, Panasonic 8: 3 |
| Technologia | Panel SuperAtom IPS (pojemnościowy dotyk), |
| kalibracja do Rec.709 z opcjonalną jednostką kalibracyjną | |
| HDR | |
| AtomHDR | tak |
| Obsługiwane formaty dziennika | Sony SLog2 / SLog3, Canon CLog / CLog 2, Arri Log C, |
| Panasonic Vlog, JVC JLog, Red LogFilm | |
| Obsługiwane gamuty | Sony SGamut / SGamut3 / SGamut3.cine |
| Canon Cinema / BT2020 / DCI P3 / DCI P3 + | |
| Panasonic V Gamut | |
| Arri Alexa Wide Gamut | |
| Głębia bitowa | 10 bitów (8 + 2 FRC) |
| Jasność | 1200 nitów (+/- 10%) |
| Wejście HDR (PQ / HLG) | Tak tak |
| Wyjście HDR (PQ / HLG) | Tak tak |
| Wejście wideo / Loop Out | |
| HDMI | 1 x HDMI (2.0) |
| SDI | Quad link 4 x 3G SDI * lub do 12G single link SDI |
| Sygnał | Nieskompresowany prawdziwy 10-bitowy lub 8-bitowy 422 |
| (zależne od kamery) | |
| Wyjście wideo (odtwarzanie) | |
| HDMI | 1 x HDMI (2.0) |
| SDI | 1x 4K-SDI 12G / 6G lub HD-SDI 3G / 1,5G |
| Sygnał | Nieskompresowany prawdziwy 10-bitowy lub 8-bitowy 422 |
| (zależnie od odtwarzanego pliku) | |
| Obsługiwane formaty Loop Out | |
| HDMI na HDMI | 720p 50/60, 1080i 50/60, |
| 1080p 24/25/30/50/60/100/120 | |
| 2160p 24/25/30/50/60 | |
| SDI do SDI | 720p 50/60, 1080i 50/60 |
| 1080pSF 24/25/30 | |
| 1080p 24/25/30/50/60/100/120 | |
| 2160p 24/25/30/50/60 | |
| Konwersja sygnału wideo | |
| HDMI na SDI | 720p 50/60, 1080i 50/60, |
| 1080p 24/25/30/50/60/100/120/200 * / 240 * | |
| 2160p 24/25/30/50/60 | |
| SDI na HDMI | 720p 50/60, 1080i 50/60, |
| 1080p 24/25/30/50/60/100/120/200 * / 240 * | |
| 2160p 24/25/30/50/60 | |
| Obsługiwane kodeki i liczba klatek na sekundę (nagrywanie i odtwarzanie) | |
| Raw Record | Sony FS5 / FS7 ^^ / FS700 CDNG |
| 4K DCI; 24/25 / 30p | |
| 4K UHD; | |
| 2K; 24/25/30/50/60/100 / 120p | |
| 1080; | |
| Canon C300MKII / C500 CDNG | |
| 4K DCI; 24/25 / 30p | |
| 4K UHD; 24/25 / 30p | |
| 2K; | |
| 1080; | |
| Panasonic VaricamLT / Varicam35 * CDNG | |
| 4K DCI; 24/25 / 30p | |
| 4K UHD; 24/25 / 30p | |
| 2K; | |
| 1080; | |
| Arri Alexa Mini .ARI * | |
| 2880 x 1620; 24/25/30/50 / 60p | |
| 2880 x 2160; 24/25/30/50 / 60p | |
| Raw do ProRes / DNxHR | Sony FS5 / FS7 / FS700 |
| ProRes (HQ, 422, LT) | |
| DNxHR (HQX, HQ, SQ, LB) | |
| 4K DCI; 24/25/30/50 / 60p | |
| 4K UHD; | |
| 2K; 24/25/30/50/60/100/120/200 / 240p | |
| 1080; | |
| Canon C300MKII / C500 | |
| ProRes (HQ, 422, LT) | |
| DNxHR (HQX, HQ, SQ, LB) | |
| 4K DCI; 24/25 / 30p | |
| 4K UHD; 24/25 / 30p | |
| 2K; | |
| 1080; | |
| Panasonic VaricamLT / Varicam35 * | |
| ProRes (HQ, 422, LT) | |
| DNxHR (HQX, HQ, SQ, LB) | |
| 4K DCI; 24/25/30/50 * / 60p * | |
| 4K UHD; 24/25/30/50 * / 60p * | |
| 2K; nie obsługiwane w aparacie | |
| 1080; nie obsługiwane w aparacie | |
| Wideo do ProRes / DNxHR | Kodeki |
| (DNx wykorzystuje opakowanie .MOV) | Apple ProRes HQ, 422, LT |
| AVID DNxHR HQX. HQ, SQ, LB | |
| Liczba klatek na sekundę | |
| 4K DCI; 24/25/30/50 / 60p | |
| 4K UHD; 24/25/30/50 / 60p | |
| 2K; Nie dotyczy | |
| 1080p; 24/25/30/50/60/100 ^ / 120 ^ / 200 / 240p | |
| 1080i; 50 / 60i | |
| 720p; 50 / 60p | |
| Przetwarzanie na pokładzie | |
| Usuwanie pulldown | 24/25/30pSF 24/25/30p (menu rozwijane 2: 2) |
| 60i 24p (pulldown 3: 2) | |
| Skalowanie w dół 4K UHD do monitorowania HD | Tak - Loop-out i odtwarzanie (niedostępne w RAW) |
| Wejście / wyjście audio (dźwięk PCM 48 kHz) | |
| HDMI | 2 lub 8 kanałów 24 bity, zależne od kamery |
| SDI | 12 kanałów 48 kHz 24 bity |
| Audio | 2-kanałowe zbalansowane analogowe wejście / wyjście XLR (bezpośrednie połączenie XLR) |
| Zakres dynamiczny 90dB | |
| Maksymalny poziom sygnału + 24dBu | |
| Maksymalne wzmocnienie analogowe + 52dB | |
| Zasilanie fantomowe 48 V dla mikrofonu | |
| Wyjście słuchawkowe | 3,5 mm |
| Wbudowane głośniki | tak |
| Zdalny start / stop | |
| HDMI | Auto HDMI Trigger |
| Obsługiwane protokoły - Canon, Sony, Atomos Open Standard | |
| SDI | Możliwość wyboru kamery wyzwalającej SDI |
| Inny | Sterowanie LANC - Slave |
| Odtwarzanie nagranego dźwięku | |
| Lista odtwarzania / Genlock / LTC | Tak tak tak |
| CDNG (nagrana treść) | Bez wsparcia |
| ProRes (nagrana treść) | Wszystkie nagrane pliki mogą być odtwarzane. Odtwarzanie w zwolnionym tempie = 100 fps |
| DNxHR / DNxHD (nagrana treść) | Wszystkie nagrane pliki mogą być odtwarzane. Odtwarzanie w zwolnionym tempie = 100 fps |
| Nagranie | |
| Rekord przed filmem | Tak (HD 8s, 4K 2s) |
| Niestandardowy timelapse | tak |
| Meta tagowanie danych | Tak (dostępnych 10 tagów) |
| Obsługiwane media | Kompatybilność dysków SSD / HDD 2,5 ”zależy od formatu nagrywania, rozdzielczości i liczby klatek na sekundę. Odwiedź atomos.com/drives, aby uzyskać listę |
| przetestowane i zatwierdzone dyski | |
| Skrzynia Master Caddy | Master Caddy II (w zestawie) |
| 75 mm x 105 mm x 12 mm | |
| Stacja dokująca Master Caddy | 2,5 ”SATA na USB 2.0 / 3.0 |
| Obsługiwane aplikacje | Obsługiwane aplikacje FCPX / FCP7 + / Media Composer |
| 5.0+ / Premiere 5.5+ | |
| EDIUS 6.0+ / Vegas Pro 10+ / Lightworks / | |
| Autodesk Smoke 2015 | |
| Obsługa XML | FCPX XML macierzysty, FCPX / Adobe ograniczony obsługiwany z narzędziami do konwersji innych firm |
| Akcesoria w zestawie | Jednostka sumo, Master Caddy II x 1, zasilacz prądu przemiennego |
| Opcjonalne dodatki | Sunhood, płyta adaptera akumulatora VESA, Atomos HDMI |
| kabel, kalibracja X-Rite i1DisplayPro | |
| Gwarancja | 1 rok. Przedłużony do 3 lat od rejestracji produktu |
| Wszystkie specyfikacje są poprawne po opublikowaniu, z zastrzeżeniem E&OE. | |
| Liczba klatek na sekundę 24/30/60 oznacza również 23,98 / 29,97 / 59,94 klatek dla wszystkich rozdzielczości | |
| * Dostępne w przyszłych aktualizacjach oprogramowania układowego | |
| *** Brak specyfikacji HDMI dla 2K DCI | |
| ^ Z obsługiwanych źródeł HDMI, takich jak konsole do gier i karty graficzne. | |
| ^^ Opcjonalna jednostka (XDCA-FS7) wymagana do surowego wyjścia. |
• Jednocześnie można nagrywać do pięciu strumieni wideo HD * - cztery (4) oddzielne ISO, a Program Out można nagrać na ten sam dysk SSD w formatach Apple ProRes lub Avid DNx.
• Nie trzeba synchronizować kamer ani kanałów wideo za pomocą genlocka.
• Kanały można przełączać w czasie rzeczywistym za dotknięciem ekranu, a wynikowe przełączane wyjście nagrywać na osobnym piątym kanale, a także na wyjściu HDMI lub HD-SDI.
• Każdy przełącznik sygnalizuje również punkt odcinania / edycji metadanych, który Sumo 19 zapisuje na dysku SSD jako plik XML. ISO można następnie przenieść bezpośrednio na oś czasu NLE ** z już wprowadzonymi zmianami, wszystko gotowe do dostrajania lub ponownej edycji.
• Sumo19 można skonfigurować tak, aby różnie reagował na pojedyncze i podwójne dotknięcia, co daje wybór między podglądem twardego wycięcia lub podglądem kanału przed zapisaniem wycięcia / rozpuszczenia w pliku XML.
* Obsługa sygnałów HD do 1080p60.
** XML bezpośrednio kompatybilny z FCPX.